{"id":3329,"date":"2022-10-02T06:24:24","date_gmt":"2022-10-02T04:24:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.dmtplace.com\/wpdmt\/?p=3329"},"modified":"2022-10-02T06:27:41","modified_gmt":"2022-10-02T04:27:41","slug":"directors-cut-28-ottobre-2022","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.dmtplace.com\/wpdmt\/2022\/10\/02\/directors-cut-28-ottobre-2022\/","title":{"rendered":"Director’s Cut #28 (ottobre 2022)"},"content":{"rendered":"\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\tDirector's Cut #28 (ottobre 2022)\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Soundgarden<\/b>. Louder Than Grunge
Director’s Cut #28 (ottobre 2022) \u2022 116 pagine b\/n \u2022 13,00 euro<\/i><\/p>

Nati nel 1984, i Soundgarden realizzano una musica deviante e primitiva che esprime la necessit\u00e0 profonda di \u201cprodurre rumore\u201d per dare un senso al proprio stare al mondo. Un\u2019istanza identitaria condivisa dagli altri quattro \u201ccampioni del Grunge\u201d: come Nirvana, Pearl Jam e Alice in Chains, attraverso il \u201crumore\u201d i Soundgarden intercettano e rappresentano il senso di frustrazione di un\u2019intera generazione abbandonata a se stessa e spaesata dalla rapidit\u00e0 dei mutamenti tecnologici e culturali in atto. Meno simbolica del colpo di fucile di Cobain, la tragica fine di Chris Cornell, uno dei pi\u00f9 grandi cantanti della storia del rock, ha rappresentato la chiusura di un cerchio che si era aperto con la morte di Andrew Wood dei Mother Love Bone. Personaggi straordinari e maledetti, troppo fragili per diventare davvero adulti.<\/p>

Antonio Ciarletta (Salerno 1977) scrive di musica e lavora nel campo di Internet e dei nuovi media. Collabora con\u00a0Blow Up<\/i>\u00a0dal 2011.<\/p>

[di seguito l’Introduzione]<\/p>

LA FINE<\/p>

17 maggio 2017, un mercoled\u00ec come tanti. Al mattino il carcere di Fort Leavenworth, nello stato del Kansas, rilascia Chelsea Manning, l\u2019ex militare statunitense detenuta da sette anni e quattro mesi con l\u2019accusa di aver trafugato alcuni documenti riservati mentre svolgeva l\u2019incarico di analista dell\u2019intelligence. Poche ore dopo il vice procuratore generale Rosenstein nomina un ex direttore dell\u2019FBI a capo delle indagini sulle possibili interferenze russe nelle elezioni presidenziali del 2016. Il signore in questione si chiama Robert Mueller e pare sia un mastino. Lo scossone contribuisce a esacerbare lo scontro tra Democratici e Repubblicani. A Donald Trump, il presidente pi\u00f9 divisivo della storia recente, gli avversari hanno concesso una legittimazione istituzionale limitata alla forma. La contrapposizione politica ai vertici della piramide riflette la tensione sociale che agita la base. Gli Stati Uniti sono un paese molto pi\u00f9 spaccato di quanto sembri. La moltitudine progressista, sparsa nelle metropoli come nei centri urbani, e il popolo conservatore, raccolto nelle zone rurali, nei distretti manifatturieri caduti in disgrazia e nelle province pi\u00f9 arretrate, e rappresentato dal nuovo inquilino della Casa Bianca, esprimono visioni del mondo estremamente conflittuali. I primi credono di riuscire a domare il cavallo della modernit\u00e0, i secondi incarnano gli sconfitti della globalizzazione. Di carattere antropologico prima ancora che socio-economico e politico, la frattura non sembra destinata a ricomporsi in tempi brevi. Questa, almeno, la narrazione dominante.
Non \u00e8 finita. In un Medio Oriente perennemente destabilizzato dagli interessi geopolitici statunitensi, il 17 maggio del 2017 \u00e8 un mercoled\u00ec di sangue. Nella citt\u00e0 di Jalalabad un commando dell\u2019ISIL composto da quattro uomini armati fino ai denti attacca l\u2019edificio della RTA, la televisione di stato afghana. Due di essi si fanno esplodere all\u2019esterno, gli altri due penetrano all\u2019interno e combattono per quattro ore contro le forze di sicurezza locali. Da laggi\u00f9 giungono notizie frammentarie, ma pare che lo scontro a fuoco abbia causato almeno una decina di morti, attentatori compresi. Eppure non \u00e8 un giorno poi cos\u00ec difficile. Gli americani hanno vissuto momenti decisamente peggiori.
La sera del 17 maggio i Soundgarden si esibiscono al Fox Theatre di Detroit. Chris Cornell alla voce, Kim Thayil alla chitarra, Ben Shepherd al basso e Matt Cameron alla batteria. Sono tra i musicisti pi\u00f9 riconoscibili e celebrati degli anni Novanta. In aggiunta Cornell \u00e8 parte integrante dello star system californiano, musicale e non. A vederli disporsi sul palco sembrano proprio loro, invece sono soltanto un simulacro. Un\u2019immagine a dir poco sbiadita. Perch\u00e9 i veri Soundgarden sprofondarono nell\u2019oblio nella primavera del 1997 e dall\u2019oblio non seppero pi\u00f9 riemergere. L\u2019evento segn\u00f2 la chiusura formale dell\u2019era del grunge. La fine \u201cde facto\u201d l\u2019aveva annunciata un colpo di fucile appena tre anni prima, anche se dal punto di vista artistico sulla scena di Seattle soffiava gi\u00e0 da un po\u2019 l\u2019alito mefitico della putrefazione.
Con il successo di \u201cFacelift\u201d degli Alice in Chains, anno del Signore 1990, la musica suonata dai ragazzi del nord ovest degli Stati Uniti, quei ragazzi che indossavano jeans lisi e camicie di flanella, e che sembravano perennemente in lotta contro il mondo, si era tramutata in un affare a molti zeri. Anzi, nell\u2019affare musicale del secolo o poco meno, al punto che i colossi discografici dell\u2019epoca cominciarono a mettere sotto contratto qualunque formazione anche solo respirasse nei dintorni d\u00ec Seattle. \u201cVogliamo i nuovi Alice in Chains\u201d era il mantra degli A&R pi\u00f9 potenti d\u2019America. Non tardarono ad arrivare altre galline dalle uova d\u2019oro. Pompata dalle vendite dei Nirvana, dei Pearl Jam, dei Soundgarden e degli stessi Alice in Chains, la bolla del grunge si gonfi\u00f2 a dismisura, e le conseguenze artistiche non si fecero attendere. Per quei ragazzi il tempo degli estremismi sonori, semmai ve ne fossero stati, termin\u00f2 per sempre, e nelle cronache giornalistiche il ben pi\u00f9 rassicurante termine \u201ccompromesso\u201d sostitu\u00ec concetti sacri dell\u2019underground del tempo come \u201ccoerenza\u201d e \u201cintegrit\u00e0\u201d. Concetti che il vento impetuoso dei dollari non fatic\u00f2 a spazzare via, per la rabbia di una fetta di giovent\u00f9 che aveva ingenuamente creduto nell\u2019idea di una rivoluzione musicale. Nell\u2019utopica possibilit\u00e0 che il netto mutamento di prospettiva favorisse il riconoscimento di istanze culturali \u201caltre\u201d. Non and\u00f2 cos\u00ec. Un lento ma pervicace slittamento di senso port\u00f2 a una vera e propria restaurazione del gusto. La diffusione di una neolingua condivisa fu uno dei tratti principali del processo. Per esempio, la parola \u201cindipendente\u201d scomparve quasi del tutto dai radar dei magazine a grossa tiratura. Al suo posto prolifer\u00f2 il termine \u201calternative\u201d, declinato dalle nostre parti con la locuzione \u201crock alternativo\u201d.
Un concetto molto scivoloso. La stampa dell\u2019epoca lo utilizz\u00f2 per definire una musica con delle caratteristiche estetiche ben precise, frutto di un percorso produttivo e commerciale codificato. Una musica che nasceva nelle umide cantine della provincia americana per sgorgare nell\u2019alveo munifico delle classifiche di vendita. Con un mantra del genere pi\u00f9 che canonizzare un universo sonoro coerente, i giornalisti imposero una vera e propria narrazione. Un racconto totalizzante ma che a conti fatti si scopr\u00ec fuorviante se non addirittura menzognero. Al netto di alcuni fenomeni genuinamente indipendenti, non poche furono infatti le artefazioni. Gli avatar prodotti dietro le quinte per sfruttare il kairos. Per approfittare del gusto apparentemente mutato del grande pubblico. Un grande pubblico che \u201csi scopriva\u201d improvvisamente meno tetragono di quanto si credesse. Anzi, persino sensibile all\u2019anomalia. Aperto alle istanze di un suono insolito eppure famigliare. Disposto a farsi avvincere dalle sollecitazioni di una musica contraddittoria come era quella che si suonava a Seattle. Una musica monolitica per un verso ma umorale per l\u2019altro, spesso epica ma sovente dimessa. Machista e lamentosa allo stesso tempo. Disperata fino al nichilismo eppure poderosamente catartica. Irta di fratture psichiche come di vertiginosi saliscendi emozionali. Sincera ma anche subdolamente bugiarda. Contraddizioni che si rivelarono propulsive per il suo straordinario successo, e che in parte riflettevano lo stato di confusione esperito dalla cosiddetta \u201cGenerazione X\u201d. Una generazione che rappresentava se stessa come instabile e sfiduciata. Estremamente scettica nei confronti del futuro. Una generazione caduca che, attraversando un\u2019epoca di veloce transizione, sentiva franare il terreno sotto i propri piedi.
Inizia il concerto. Avvolti dal blue elettrico dei riflettori i Soundgarden cercano subito di carburare. Alle vecchie canzoni il compito di creare il pathos necessario alla celebrazione del rito. Durante l\u2019esecuzione della sulfurea Hunted Down, Cornell si avvicina agli spettatori accalcati sotto il palco e li saluta porgendo il pugno, quasi un presentimento della pandemia che poco meno di tre anni dopo sconvolger\u00e0 il mondo, costringendo i suoi spaventati abitanti a nuove modalit\u00e0 di relazione. Un fan particolarmente coraggioso arriva a stringergli la mano. Poco dopo Chris risponde a un\u2019ovazione con il pollice in su, segno che va tutto bene. Che va tutto bene. Arriva il momento di Spoonman, uno dei cavalli di battaglia dei quattro cavalieri di Seattle, un pezzo cos\u00ec arrembante da scuotere le carni dei presenti persino nella sua versione spettrale. Spettrale s\u00ec, perch\u00e9 i quattro cavalieri di Seattle tali non sono pi\u00f9. Montano ronzini scheletrici, impugnano sciabole arrugginite, indossano armature ormai logore. I loro corpi bolsi proiettano sul palco l\u2019ombra sinistra del disfacimento. Non c\u2019\u00e8 vita nel ruggito smorzato delle chitarre, non c\u2019\u00e8 passione nell\u2019ugola da cui scaturisce quella voce. Una voce spesso esitante quando non proprio timida. Alterata, sfibrata, esausta. Lontana anni luce da quel tuono corporeo che una volta rimbombava tra le mura dei palazzetti e nel chiuso dei locali di Seattle.
Dopo un\u2019ora di combattimento i mulini a vento sono ancora in piedi. A quel punto i Soundgarden producono il loro inconsapevole epitaffio. La sabbatthiana Slaves & Bulldozers si snoda come il miraggio di una Fatamorgana, come l\u2019immagine in evaporazione di un titano. A seguire una cascata di feedback annuncia la conclusione del cerimoniale, poi le luci dei riflettori si spengono. Il boato adorante del pubblico e lo scroscio gli applausi entrano nel regno offuscato del ricordo. Si fa largo il silenzio pneumatico della fine. Sfinito dalla fatica dell\u2019esibizione, una fatica non pi\u00f9 abituale, Cornell ripara nella sua camera d\u2019albergo. L\u00ec dentro tutto \u00e8 in ordine come quando ci ha messo piede al mattino. Si guarda intorno ed estrae un CD dalla valigia. \u201cShine\u201d dei Mother Love Bone, regalo di un amico che non c\u2019\u00e8 pi\u00f9. Lo inserisce nel lettore dell\u2019impianto audio e fissa il loop su Chloe Dancer \/ Crown of Thorns. Alla sua vista le forme cominciano a squagliarsi come plastica sulle braci. Come la bambolina ebete dell\u2019epocale video di Black Hole Sun. Chris vacilla sulle gambe deboli. Due passi carichi di incertezza e si lascia cadere sul letto intonso. Distende le braccia lungo i fianchi. Membra senza nerbo. Fissa il bianco sporco del soffitto. Un ragno tesse la sua ragnatela in un angolo. Freneticamente. Vita che si dispiega inconsapevole. L\u2019empito di un litigio amoroso erompe dalla camera accanto. Fuori l\u2019eco di uno scoppio e la luce del lampadario soffoca per un attimo. I fantasmi, i soliti fantasmi, spuntano dai recessi della mente. Hanno volti familiari ma scarnificati, sorrisi minacciosi stampati sulla bocca. Chris cerca di scacciarli come \u00e8 abituato a fare. Visualizza lo sguardo amorevole di sua moglie Vicky, immagina il viso spensierato dei suoi meravigliosi bambini intenti al gioco. Ma i fantasmi non svaniscono. Aleggiano, urlano, minacciano. Tornano a nascondersi negli anfratti pi\u00f9 nascosti del suo cervello e ne logorano le pareti con il loro macerante lavorio. Sanno che quella \u00e8 la battaglia decisiva, che la guerra pu\u00f2 essere finalmente vinta. Basta un attimo di debolezza. Chris capisce che pu\u00f2 soccombere ma non ha paura. Forse \u00e8 solo stanco di combattere. Probabilmente \u00e8 consapevole che il suo tempo \u00e8 giunto, che la tanto rimandata Waterloo \u00e8 alle porte. Vicky lo chiama al telefono ma all\u2019altra parte della cornetta non si materializza nessuno.
Sopra il comodino riposa un vassoio. Sul vassoio giacciono una manciata di compresse. Ativan, recita una scritta di colore nero sulla confezione: una benzodiazepina. Chris le adocchia. Si alza a sedere sul bordo del materasso e si allunga esitante fino al comodino. Osserva le compresse stralunato, come le vedesse per la prima volta. Lo sguardo vacuo, le fattezze del suo viso scolpito nella roccia deformate dal gelo del metallo. Ne prende un paio. Ne ingurgita una, subito dopo l\u2019altra. Scorrono i minuti, le ore. Tempo senza senso. La porta del bagno \u00e8 aperta. Una luce ipnotica fuoriesce dall\u2019interno. Il volto di Chris ne viene investito. Una voce. Qualcuno pronuncia il suo nome. Chris scende dal letto, raccoglie le lenzuola contro lo stomaco. Osserva il palmo della sua mano, la pelle \u00e8 liscia come quella di un bambino. Si avvia a passo lento, sembra un automa.
Cade l\u2019alba di un nuovo giorno. Un giorno triste, un giorno perso. Salgono al piano, bussano. L\u2019eco delle nocche sul legno. Nessun altro suono. Chiamano il 911. I soccorritori buttano gi\u00f9 la porta. Perlustrano la camera ma trovano soltanto un letto disfatto. Poi si dirigono nel bagno. Il corpo di uno dei pi\u00f9 grandi \u201curlatori\u201d della storia del rock pende senza vita dal soffitto. Chloe Dancer \/ Crown of Thorns in sottofondo tinge di malinconia il momento. \u00c8 il 18 maggio del 2017. Gli anni Novanta sono finiti un\u2019altra volta.
Chiss\u00e0 se nella solitudine di quella camera d\u2019albergo le cose sono andate veramente cos\u00ec.<\/p>

https:\/\/www.blowupmagazine.com\/prod\/soundgarden.asp<\/a><\/p>

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\n\t\t\t\n\t\t\t\tblow up #311 [aprile 2024]\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tMy 2023 Review\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tblow up #306 [novembre 2023]\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tUna chiacchierata con Gli Amici del Vinile\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tblow up #304 [settembre 2023]\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tNEXT in progress…\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tOFFLAGA DISCO PAX\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tBLOW UP #302\/303 [LUGLIO\/AGOSTO 2023]\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tblow up magazine #301 [giugno 2023]\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tMusica e Altri Effetti Collaterali\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tBlow Up Magazine #297 [febbraio 2023]\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tdirector’s cut #29 (gennaio 2023)\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tBlow Up magazine #295 [gennaio 2023]\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tautoreferenze #4: Non luogo comune\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tblow up magazine #295 [dicembre 2022]\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tmusica ed altri effetti collaterali #2\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tAutoreferenze #3: Movin\u2019On Up!\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tautoreferenze #2: la mia top 5\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tBLOW UP MAGAZINE #294 [novembre 2022]\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tAutoreferenze #1: Disco Emilia\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tMusica ed altri effetti collaterali #1\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tMy Snap_Phone Variations vol.5: Arts\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tMy Snap_Phone Variations vol.4: Objects\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tMy Snap_phone variations vol.3: Music\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tMy Snap_phone variations Vol.2: Places\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tMy Snap_phone variations vol.1: people\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tDirector’s Cut #28 (ottobre 2022)\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tblow up #293 [ottobre 2022]\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tBLOW UP #292 [SETTEMBRE 2022]\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tCourage – Assalti Frontali\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tMusica ed altri effetti collaterali\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tLIVE! VISTI E SENTITI:Assalti Frontali\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tLa musica in fotografia.\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tLa mia Top5\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tBLOW UP GIUGNO 22\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tBarezzi Festival – 4\/5\/6 Novembre 2021\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\tmy gigs\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\tNext<\/span>BLOW UP GIUGNO 22<\/span><\/span><\/i>Successivo<\/span><\/span><\/a>\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Director’s Cut #28 (ottobre 2022) Soundgarden. Louder Than GrungeDirector’s Cut #28 (ottobre 2022) \u2022 116 pagine b\/n \u2022 13,00 euro Nati nel 1984, i Soundgarden<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":3322,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[15],"tags":[],"class_list":["post-3329","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-archive"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.dmtplace.com\/wpdmt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3329","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.dmtplace.com\/wpdmt\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.dmtplace.com\/wpdmt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.dmtplace.com\/wpdmt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.dmtplace.com\/wpdmt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3329"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/www.dmtplace.com\/wpdmt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3329\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3337,"href":"https:\/\/www.dmtplace.com\/wpdmt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3329\/revisions\/3337"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.dmtplace.com\/wpdmt\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3322"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.dmtplace.com\/wpdmt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3329"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.dmtplace.com\/wpdmt\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3329"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.dmtplace.com\/wpdmt\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3329"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}